【托福培训】托福听力听到“抓马”如何不抓瞎

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【托福培训】托福听力听到“抓马”如何不抓瞎

文章作者：培顿教育发布时间：2018-02-06 浏览量：246

文章摘要：戏剧（drama）一直都是托福听力学科里难度较大的内容，估计大家只能听到演员在台上如何如何飙戏，考点细节神马的就whatever了

戏剧（drama）一直都是托福听力学科里难度较大的内容，估计大家只能听到演员在台上如何如何飙戏，考点细节神马的就whatever了，所以是时候补充一发背景知识了，请逼自己去记忆，然后逼自己去看戏，Z后希望大家都能成为戏精！

古希腊悲剧

Theatre of ancient Greece

西方戏剧可以追溯到古希腊悲剧（tragedy），那时候人们为了祭祀酒神迪奥尼索斯（Dionysus）会在庆典上演戏。虽然叫做悲剧，但结局不一定是悲的，其实就是我们现在所说的戏剧啦。大家一定都听说过古希腊三大悲剧作家——埃斯库罗斯（Aeschylus）、索福克洛斯（Sophocles）和欧里庇德斯（Euripides）。他们创作的戏剧大多取材于古希腊神话（mythology），比如索福克洛斯的《俄狄浦斯王》（Oedipus），讲述了俄狄浦斯被命运作弄Z后杀父娶母的故事，他在途中还制服了传说中的狮身人面像（Sphinx），给后人留下了一个“恋母情结”（Oedipus complex）。

古希腊戏剧的剧场设计一定要知道，TPO44-2里介绍说演员表演的舞台叫做skene，接着中间有个原形或者半圆的地方叫做orchestra，Z后观众坐的地方叫做theatron，你会发现theatron像一个半圆形的碗，因为这样可以让Z后一排的观众听到演员的声音（物理原理请自行百度）。

古希腊戏剧Z大的特点（就是听力中容易出现的），也跟今天的戏剧有点不太一样的，就是中间这个orchestra啦。古希腊戏剧有个专门叫做歌队（chorus）的东西，他们会在orchestra这个地方载歌载舞给自己加戏，介绍介绍故事背景，甚至评论评论剧情都是有可能的，他们就从图上两边的parodos入场。

文艺复兴与莎士比亚

Renaissance and Shakespeare

到了文艺复兴时期，出现了伟大的戏剧家莎士比亚（Shakespeare），莎翁本翁的人生老传奇了，13岁家道中落辍学打工，22岁向着剧团主编打拼，老了之后开始做地产商，闲暇之余还留下了这么多优秀的作品（尽管真考还考到过说这些作品不是莎士比亚自己写的）。如果用一句话来介绍莎士比亚的这些巨作的话那就是，《威尼斯商人》（The Merchant of Venice）---一磅肉引发的官司、《麦克白》（Macbeth）---神叨叨国王以及他的强迫症夫人、《仲夏夜之梦》（A Midsummer Night’s Dream）---文艺复兴版小时代、《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）---异性恋怎么能够在一起。我们说过，文艺复兴的观念就是人文主义，所以那个时候的艺术作品是世俗（secular）的，如果你去读莎翁的原著的话，除了读不懂（呵呵），还会看到满篇的黄段子，可以说非常世俗了。

当时莎士比亚创作的戏剧大多都在是莎士比亚环形剧场（Shakespeare’s Globe）上演，那时候他们会自己组一个剧团（troupe），莎士比亚就是老大，招一大堆小鲜肉演员，后来他还成为了环形剧场的东家。现在的环形剧场就在泰晤士河旁边，去到伦敦的小伙伴记得去瞧瞧哦。

古典主义与三一律

Neoclassicism and The Three Unities

到了18世纪，Z主要的艺术思潮是古典主义（或者新古典主义）占了统治地位。什么叫古典呢，就是不能新潮，要守规矩，画画呢一定要满足构图、光线，音乐呢要平衡和对称，那么在戏剧上也是如此。古典主义的人们从古希腊戏剧那里学来了一个特别恶心的东西叫做“三一律（the three unities）”，用TPO自己的话来说，三一律就是：the unity of time, space and action, meaning that the entire play consisted of just one main event that was unfolding in just one specific place, usually in the course of one day（TPO47-2）。举个栗子，莫里哀（Moliere）有部戏剧叫做《伪君子》（The Hypocrite），讲的是一个伪君子混进富商家中勾引其妻子，企图夺取其家财的故事，这部戏一共五幕（five acts），整部戏都在那个富商的家里，时间也是一天一夜之内，也没有其它多余的情节，简直就是标准的古典主义戏剧。

浪漫主义与欧那尼

Romanticism and Hernani

古典主义的戏剧多无趣啊，所以浪漫主义的艺术家们就不干了，其中就以雨果（Victor Hugo）带头起来反对了。一提到雨果，你一定会想到《巴黎圣母院》（Notre-Dame de Paris），典型的浪漫主义---巧合、传奇、抒情、总之就是不现实。但其实雨果同样出名的还有他的浪漫主义戏剧，TPO47-2就讲了浪漫主义历史上非常重要的一个事件，就是《欧那尼》（Hernani）的上演。雨果在这部戏剧里就推翻了古典主义“三一律”的束缚，还借鉴了莎翁大大的一些优点。具体情节不记得了，只记得是一个强盗反抗国王的故事，类似于武侠小说的感觉，很传奇浪漫，有兴趣的宝宝可以去搜来看看。结果那天晚上的首演（opening night）引起了很大的轰动：the play that night took forever to finish because it was interrupted many times and there were debates. And afterward, what had been a debate inside the theater spilled out onto the street and there were fist fights. And this went on for the next forty-five nights.

自然主义与左拉

Naturalism and Zola

真考曾经考到过，19世纪末出现了自然主义戏剧，他们认为文学要像医学一样用科学的方法揭示社会问题。自然主义的代表人物是左拉(Émile Zola)，他写过一个小说叫《娜娜》，讲的是一个妓女一点点堕落Z后死去的故事，现实主义的人会说这是资本主义对底层人民的剥削，浪漫主义的人会说她是为爱而死，只有自然主义的人才会说，她是因为沉迷肉欲而导致身体不好结果死亡的……

达达主义与荒诞派戏剧

Dadaism and Theatre of the Absurd

20世纪涌现了现代艺术和后现代艺术，大家都背过一个词叫avant garde，翻译过来就是先锋派，那前卫的戏剧是啥样的呢？比如TPO34-1就给大家介绍了达达主义的戏剧，没有情节、混乱的语言、观众可以随时上台、每天演的内容都是不一样的，这就是Dadaism的特点---把世界看作chaotic、random、doesn’t make sense。另外，在20世纪还有一个比较著名的戏剧流派，叫做荒诞派，顾名思义，这样的戏剧和达达主义很像，很荒诞。TPO4-C1里的男生去图书馆找一部戏的评论，他们对那部戏剧的描述就非常像荒诞派，just two characters on the stage hanging around basically doing nothing。比如贝克特（Samuel Beckett）很出名的一部荒诞派的戏剧叫《等待戈多》(Waiting for Godot)，整部戏大部分都是两个人站在台上疯言疯语，插科打诨，毫无意义，或者是文艺青年Z爱的《恋爱的犀牛》(Rhinoceros in Love)，特别有先锋艺术的特点。

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